电影可以没有戏剧冲突吗
没有戏剧冲突就没有幼儿戏剧对不对？
没有戏剧冲突就没有幼儿戏剧对不对？
这个说法是正确的，戏戏剧是冲突的艺术，一出好戏有了好的戏剧冲突，也就有了精彩的剧情，从而也就更彰显了独特的人物形象，在欣赏戏剧时，得先了解戏剧冲突，才能更好地鉴赏戏剧。因此，尖锐的戏剧冲突是戏剧的基本特征，没有冲突就没有戏剧。
剧作主题包括？
按照题材分为主题为：神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等；
二，戏剧冲突为主题为：悲剧，喜剧，正剧
三，按表现形式主题：可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等；
四，通俗易懂来主题分为：爱情，故事，社会，生活，家庭，人情世故，小说，神话等等。
电影中的艺术戏剧包括哪几个？
包括文学、美术、表演、音乐、舞蹈等。
多种形式于一炉，由语言、动作、场景、道具等组合成为表现手段，通过编剧、导演、演员的共同创造，把生活中的矛盾冲突，十分尖锐、强烈、集中地再现于舞台之上，使观众犹如亲眼目睹或亲身经历戏剧中发生的事件一样，从而获得具体生动的艺术感受。
《在路上》这部电影怎么样？反映了什么问题？
首先，笔者没看过原著，只是去看了一下简介。
感觉确实是不太容易视觉化的内容，不太适合改编电影，因为没什么传统的故事起因，发展，高潮和结局。而事实也确实如此，电影没有明显的戏剧冲突，可能是由于原著的关系，只是比较忠实的纪录了几个年轻人几次横穿美国大陆的经历。
所以也有点流水账的感觉，再加上137分钟的片长，稍有冗长之感也在所难免。不过影片也比较好的表现了“垮掉的一代”的迷惘，空虚，毫无目标，没有责任感，及时行乐，年少轻狂，挥霍青春，却又时而憧憬家庭和幸福安稳生活的心理状态。
这也很大程度上归功于很多年轻演员卖力的表演。所有主演都完成的不错，可惜也没有谁很惊艳。但毕竟都还很年轻，所以到这个程度也不错了。
Garrett Hedlund饰演Dean，是the beat generation的典型代表，作者书里的主角。风流玩乐，漂泊不定，最终落魄的不得不向残酷现实投降。我对此人之前的印象只有《创战纪》，所以他在本片中风流不羁和迷惘彷徨的表现算是令我刮目相看。
另外一位Sam Riley饰演作者Sal，主要是第一人称记叙，虽然是co-lead，但出彩的戏份不多。暮光女算是女性角色中戏份最多的，但也只能算是配角。
虽然我是暮光的低端黑，但客观的说她的表现不错，很卖力，奉献了片中一段分量很重很精彩的舞蹈。克斯汀邓斯特戏份相对少，但形象很美，还小唱了一段，歌声也挺好。她在这cast里算相对老成了，戏份对她没什么挑战，完成的也不错。
其他年轻演员就不多说了，没有太多发挥空间，毕竟角色重多，戏份比较分散。维果莫滕森大叔和艾米亚当斯戏份太少了，几乎就是客串，但即便如此，在那仅有的几分钟里的表现也很精准。
还有史蒂夫客串的怪蜀黍太搞笑了，哈哈。原声配乐和歌曲很棒，很多打击乐，使影片保持beat的节奏和氛围。摄影很美，美国大陆风光也很漂亮，这些都为影片增色不少，使得流水账的观感还算愉悦。
剧本比较琐碎，就像原著中的人物一样，一直在路上，但不知道要去哪，一直在寻找，却不知道要找什么。感觉观众只是被影片直观的展现了很多drugs，烟酒和滥交等垮掉一代的外在特征，但在内在精神层面上的挖掘如果能再深点就更好了。当然也有可能是因为俺听力不济，有些台词可能跟原著关系很大，而且有些文绉绉，等以后有字幕了再看应该会体会到更多。
————虽然生活有时会像一滩稀泥，但是我们可以尽量让它带上点色彩！
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